“讨论从来都不是为了说服对方，而只是更好地了解彼此，更好地理解世界和他者。通过讨论，我们相互敞开，也相互辨认。辨认有时候是为了更好地在一起，辨认有时候也是为了更好地分离，分离出另一个自我，另一个我们。”这是张莉老师在《我看见无数的她》后记：和女孩们聊文学和电影中的一段话，一语击中我的内心。

　　仅闭上双眼想象着一群志同道合的女孩们围坐在一起热烈的讨论的氛围就让我心生羡慕且充满共鸣。因为大部分职场人早已被工作、生活及手机时代困住。回想起来，能让我深刻体会志同道合的乐趣的时刻还得是与当涂作协的老师们的结识，虽然相处短暂，但是老师们的风趣、对文学的坚持、将文学作品融入生活中来解读的能力以及对年轻人的鼓励让我深受震撼和感动，也激励着我继续保持着阅读和记录习惯，更是我人生道路上值得珍藏的财富。

　　其实读《我看见无数的她》这本书更像是对文中谈到的文学和电影的一个认识和重新认识的过程，通过作者的阐释，鲁迅的《伤逝》、艾伟的《敦煌》、歌剧《娜拉》、电影《廊桥遗梦》、三毛的散文等作品有了新的女性视角，也适应着当今社会的发展与变革——女性观的变化。

　　文中提到《伤逝》让我不得不联想到亦舒的作品——《我的前半生》。书中的主人公子君和涓生，正好是鲁迅先生《伤逝》中的主角名字，亦舒也许是在为《伤逝》写续集。故事是说一个三十几岁的美丽女人子君，在家做全职家庭主妇，却被一个平凡女人夺走丈夫、遭受遗弃，在许多人眼中这已经到了一个女人认命的时候，而子君并没有像其他女人一样选择放弃。在一番痛苦的挣扎之后，选择了勇敢地面对，四处找房、找工作。一个女人做了十三年的全职太太，与社会几乎全盘脱节，忽然要自力更生，那样的艰难可想而知。而子君却凭借着一股勇气，自审自省，通过好友唐晶的支持和帮助以及独立自爱有了自己的事业，最终变成了一位睿智澄明的职业女性，从而再次获得幸福爱情。

　　《我的前半生》中子君、唐晶都是亦舒笔下塑造的典型女性形象，正因为有唐晶这样的都市白领、在职场打拼多年的女强人形象，才能将子君的形象衬托得更加可圈可点，如果说唐晶是先混社会后进围城，那么子君便是先进围城后混社会，这些不同的女性形象总能让女性读者在其中找到自己的影子，引起对自我生存的思考——如果是我，会选择做子君还是唐晶？我认为这个话题即使是让张莉老师与女孩们放在《我看见无数的她》中展开讨论，结果也一定是各有见解、相互理解的。

　　因为在现代社会中早已把中国女性，尤其是职业女性推上了时代潮流，她们在创业中寻找自己的位置，在拼搏中实现自我价值，在进取中塑造自身形象，选择的多元化也远不止子君或唐晶两种形象，我们只有保持独立自爱的秉性、脚踏实地的生活，自己的人生由自己来描绘，才能成就一部由自己担任女主角的小说。(制造管理部　纪敏)